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Star Wars Episode 4 Eine neue Hoffnung das HörspielAuf dem Weg dorthin erreichen sie die Ruinen eines religiösen Tempels, wo sich eine zehnköpfige Rebellengruppe versteckt hält. Zwar kann die Gruppe um Skywalker im Folgenden die Verbindung mit dem Kontaktmann herstellen, doch werden sie von einem Spion gesichtet, was dazu führt, dass sie während ihrer Flucht angegriffen werden.
Dennoch gelingt es ihnen, mit einem gestohlenen Frachter zu entkommen, bis sie nach einigen Intermezzos und Verfolgungsjagden im Weltraum auf dem Dschungelplaneten Yavin bruchlanden müssen.
Während einige Mitglieder der Rebellengruppe ein Lager errichten, marschieren die Prinzessin und die beiden Bürokraten zur Stadt.
Skywalker wird in einen Kampf mit Aliens verwickelt, die von fliegenden Kreaturen aus angreifen.
Nachdem er diese mit seinem Blaster besiegt hat, kämpft er im Lager der Aliens gegen deren Anführer, den er mithilfe seines Laserschwerts zerteilt.
Nach seiner überraschenden und vermeintlich wundersamen Rückkehr wird er von den einheimischen Aliens als Gottheit verehrt.
Die Prinzessin ist entführt worden und auf der Suche nach ihr, wird Skywalker von den Aliens zu einer Farm geführt, wo er neben einem mürrischen, alten Farmer und seiner Alien-Frau auch eine andere Rebellengruppe trifft.
Als Imperiale getarnt, reisen sie nach Alderaan und infiltrieren einen imperialen Gefängniskomplex, wo es Skywalker nach einem Kampf gelingt, die Prinzessin zu befreien und mit ihr die Flucht zu ergreifen.
Auch ein folgender Luftkampf endet zu Skywalkers Gunsten. Die Ankunft auf Ophuchi wird mit einer riesigen Parade gefeiert, bei der Skywalker und die Rebellengruppe geehrt werden.
Im Anschluss an die Zeremonie stellt sich heraus, dass die Prinzessin ein Halbgott ist. Elemente aus dem Treamtment, die sich auch im fertigen Krieg der Sterne wieder finden, sind beispielsweise die Eröffnungssequenz mit der Prinzessin und den Rebellen, die sich während eines Bürgerkriegs auf der Flucht befinden, sowie das Auftauchen einer Tempelruine, die Konfrontation in der Cantina mit Einsatz des Laserschwerts, eine Prinzessin, die von Skywalker aus imperialer Gefangenschaft befreit wird, und eine feierliche Zeremonie am Ende.
Mai eine Absage erteilte. Lucas widerstrebte eine Zusammenarbeit mit dem Studio, da es — ebenso wie Warner Bros.
Ladd bekam vorab American Graffiti zu sehen, woraufhin er sein Interesse für ein persönliches Treffen mit George Lucas bekundete.
Mit einem Brief, den Tom Pollock am Juli an Twentieth Century Fox sandte, stellte er dieselben Bedingungen auf, die zuvor auch Universal vorgelegt bekam.
In einem weiteren Schreiben, der an William Immerman, dem Vizepräsidenten für geschäftliche Angelegenheiten, ging, wurde festgelegt, dass der erste Drehbuchentwurf bis zum Oktober fertiggestellt werden sollte.
Lucasfilm beanspruchte eine prozentige Beteiligung am Nettogewinn der Einspielergebnisse, während Fox mit 60 Prozent beteiligt werden sollte.
Ferner war vereinbart, dass das Filmstudio keinen ausführenden Produzenten bestimmen oder sich anderweitig in den Produktionsablauf einmischen durfte, von den üblichen Wirtschaftsprüfungen abgesehen.
Über den Schriftverkehr zwischen Immerman und Pollock wurden einige Änderungen und Ergänzungen an den Vereinbarungen vorgenommen, bei denen Fred Roos — ebenfalls dank seines Mitwirkens an American Graffiti — als Besetzungschef vorgemerkt wurde.
Einen Monat später erhielt Lucas die ersten Tatsächlich war das Memorandum nur eine vorläufige Einigung mit begrenzter Gültigkeit und kein formeller Vertrag für Produktion und Vertrieb des Filmprojekts.
Lucas sah einen heroischen Kampf zwischen einer Rebellen-Allianz und einem Galaktischen Imperium vor. Als Hauptbösewicht war bereits ein dunkler Krieger mit schwarzem Umhang vorgesehen, der den Namen Darth Vader tragen sollte.
Ebenso war ein verwegener Kerl namens Han Solo und ein idealistischer Farmerjunge namens Luke Starkiller dabei, der im Laufe der Handlung zum Helden aufsteigen und zu einem Jedi-Ritter ausgebildet werden sollte.
Am Schluss umfasste das Drehbuch über Seiten. Während Lucas bei seinem ersten Treatment für Alan Ladd noch Bildmaterial aus verschiedenen Zeitschriften verwendete, um seine Vorstellungen bildhaft zu veranschaulichen, wollte er bei seiner nächsten Präsentation konkrete Szenen aus seinem Drehbuchentwurf darstellen.
Lucas wusste, dass eine filmische Umsetzung sehr kostspielig werden würde und dass er das Studio davon überzeugen musste, das Budget zu erhöhen.
Die ersten vier Illustrationen wurden im weiteren Prozess um viele weitere ergänzt. Im Jahr begann Lucas mit der Zusammenstellung seines Teams. Nach einigen Soundtests wurde Burtt in der neu gegründeten Sound-Abteilung von Lucasfilm angestellt, wo er zunächst der einzige Mitarbeiter war.
Lucas wollte in dieser rund 2. August stellte Lucas seine dritte Drehbuchfassung fertig, in der er die Charaktere und Schauplätze aus der vorangegangenen Fassung übernahm.
Sie entschieden sich letztlich für die Elstree-Studion in Borehamwood, England. Dort mieteten sie alle neun Filmbühnen und reservierten zusätzlich einige Räumlichkeiten der nahe gelegenen Studios in Shepperton.
Die Dreharbeiten sollten im Frühling beginnen. Für den ca. Luke, ein junger Farmer, der nur die Einseitigkeit seiner Heimatwelt kennt, bildet einen Kontrast zur Prinzessin, die zwar ebenso jung sein, aber dennoch eine selbstbewusste, redegewandte und starke Führungspersönlichkeit verkörpern sollte.
Das offene Casting erstreckte sich über einen Zeitraum von drei Wochen. Täglich von oder bis ca.
Lucas bestand darauf, so viele junge Menschen wie möglich zu sehen, weswegen er auch Leute von Universitäten und Schulen einlud, die noch nie zuvor als Schauspieler tätig waren.
In dieser Phase des Castings ging es weniger darum, das schauspielerische Talent zu bewerten, als vielmehr darum, Menschen zu finden, bei denen sich Lucas vorstellen konnte, dass die Rolle auch im echten Leben zu den Kandidaten passte.
Hamill wusste nichts über das Drehbuch, nur dass es einen Farmerjungen gab, und so übte er einen Akzent aus dem mittleren Westen, um für das Casting vorbereitet zu sein.
Während des Castings sprach er kurz mit Brian De Palma über sich und seine Geschwister, um dann Platz für den nächsten Kandidaten zu machen. Während des Castings hatte Lucas verschiedene Vorstellungen davon, wie er seine Rollen besetzte.
Es mag wohl mit Lucas' Präferenz für das Motiv der Orientierungslosigkeit — wie in seinen Studentenfilmen und THX dargestellt — und seinem Vorbild Akira Kurosawa zusammenhängen, dass er auch überlegte, Krieg der Sterne komplett in japanischer Sprache aufzunehmen und mit Untertiteln zu versehen.
Ungefähr zur gleichen Zeit traf Lucas auch den britischen Schauspieler Sir Alec Guinness , der von Crittenden das Drehbuch ausgehändigt bekam und davon fasziniert war.
Erst in einem persönlichen Gespräch mit Lucas erfuhr Guinness, dass es sich um einen Science-Fiction-Film handelte, wovor er zurückschreckte, da er mit diesem Genre keine Erfahrung hatte.
Im September reisten Lucas und Kurtz für eine Woche nach London, um sich von den dortigen Produktionsfortschritten zu überzeugen.
Für den Aufbau aller Sets und die reibungslose Durchführung der Dreharbeiten an den Studioaufnahmen benötigte Produktionsdesigner John Barry mehr als nur ein Filmstudio.
Elliot Scott , ein erfahrener Produktionsdesigner und Leiter der Künstlerischen Abteilung, der von Fox als lokaler Berater verpflichtet wurde, hatte längst eine Kostenkalkulation für die benötigten Filmsets aufgestellt, die jedoch von Seiten des Filmstudios nicht abgesegnet wurde.
Um Kosten zu sparen beabsichtigte Lucas, sämtliche Nebenrollen in seinem Film mit britischen Schauspielern zu besetzen. In späteren Interviews begründete Daniels seinen Meinungswechsel mit der fesselnden Wirkung der Produktionsgemälden von Ralph McQuarrie und dem Drehbuch, mit dem er sich zwar sehr intensiv auseinandersetzen musste, um es zu verstehen, das ihm dann aber aufgrund der ungewöhnlichen Darstellung seiner Rolle als C-3PO zusagte.
Da für die Verwendung des Verfahrens keine Lizenz erforderlich war und herkömmlicher 35mm-Film verwendet werden konnte, war VistaVision vergleichsweise kostengünstig und auf einem qualitativ hohem Niveau.
Die Dykstraflex basierte auf einer umgebauten VistaVision-Kamera. Die Produktion der Spezialeffekte war ohnehin schon sehr besorgniserregend für die Verantwortlichen von Fox und zahlreiche Ausgaben für Entwicklung neuer Technologien sowie John Stears Machbarkeitsstudie auf der anderen Seite des Atlantiks trug nicht gerade zur Verbesserung der Situation bei.
Das Gegenteil war der Fall, denn analog zu Lucky Lady , der ebenfalls von Fox finanziert und bei dem der Regisseur Stanley Donen erst sehr viel Freiraum genoss, ehe er strenge Vorgaben auferlegt bekam, ging das Filmstudio dazu über, nun auch die Produktionswege von Krieg der Sterne kritisch zu hinterfragen.
Zwar wurden weiterhin die Gehälter der Filmcrew bezahlt, doch zahlte Fox keine Gelder für die weitere Entwicklung des Films mehr aus.
Erst im Zuge des nächsten Führungstreffens am Dezember sollte über die Zukunft des Films entschieden werden. Fox fürchtete sich vor einer Kostenexplosion und so lange keine Verträge und keine vereinbarten Budgetgrenzen vorlagen, sah sich das Studio auch nicht in der Pflicht, Geld dafür auszugeben.
Fox verlangte das Budget auf 7,5 Millionen inkl. Das Budget für die Künstlerische Abteilung wurde um zehn Prozent gekürzt.
Lucas verzichtete auf spezielle Einstellungen und Winkel, wodurch kleinere Filmsets gebaut werden konnten. Auch der Rebellen-Stützpunkt von Yavin IV, der ursprünglich mitten im Dschungel angelegt sein sollte, wurde in ein weniger herausforderndes und günstigeres Set eines alten Tempels verlegt.
Die Kompromisse schlugen sich auch auf Ben Kenobis Unterkunft nieder, als es sich von einer mehrstöckigen Hölle in eine einfache Behausung mit Fenstern verwandelte, um es einfacher zu belichten.
Seltsam oder: Wie ich lernte, die Bombe zu lieben mitarbeitete und deren dokumentarischer Stil sich Lucas auch für seinen Science-Fiction-Film wünschte.
Auch bei ILM gab es einige Änderungen. Die Storyboards von Johnston waren für die Frontprojektionssequenzen erforderlich und entstanden in enger Zusammenarbeit mit George Lucas, der erklärte, was er sehen wollte, während Johnston die Machbarkeit einer Filmumsetzung von Lucas' Vision beurteilte.
Speziell Djerba mit der fremdartigen Architektur und Matmata mit den unterirdischen Berberbehausungen rückten in das Interesse von Lucas, der in Anlehnung an Michelangelo Antonionis Beruf: Reporter am liebsten in Algerien gedreht hätte.
Mit Tunesien war er ebenso zufrieden und so entschied er sich für Tozeur, Djerba, Matmata und das direkte Umland.
Die Fernsehserie Mondbasis Alpha 1 , die Anfang in den USA anlief, zeigte ein Raumschiff mit frappierender Ähnlichkeit zum bisherigen Schiffsentwurf, zu dem bereits ein Modell fertiggestellt wurde.
Um die Individualität des Schiffes zu bewahren, entschied Lucas, ein neues Modell zu entwerfen. Das alte Schiffsmodell wurde hingegen für den Blockadebrecher der Rebellen, die Tantive IV , verwendet, das nun ohne Cockpit auskam, da das bisherige Cockpit dem Millennium Falken erhalten blieb.
Dass Fox zu diesem Zeitpunkt nicht die Produktion absagte, wird vor allem der Unterstützung und dem Rückhalt von Alan Ladd zugesprochen, der nach wie vor an das Filmprojekt glaubte.
Nachdem Jodorowsky mit den Vorarbeiten zum Film fertig war, erstellte er ein Buch, dass alle Zeichnungen für Kostüme, Raumschiffe sowie die Storyboards inklusive geplanter Einstellungen und Kamerafahrten beinhaltete und gab Kopien davon an die Studios in Hollywood.
Ziel war es für sein Projekt zu werben, um so die letzten 5 Millionen Dollar des insgesamt mit 15 Millionen Dollar veranschlagten Filmes zu bekommen.
Das Projekt scheiterte jedoch, da den Studios der Regisseur zu "surreal" war. Ebenfalls hätte der fertige Film eine Länge von ungefähr zehn Stunden gehabt, was den meisten wohl als viel zu lang erschien.
Laut Aussagen des damaligen Produzenten Michel Seydoux verblieben die Bücher jedoch bei den Studios, weshalb es ihn und andere nicht sonderlich verwunderte, dass Elemente aus dem niemals realisierten Film später in anderen Filmen auftauchten.
So ähnelt etwa die Art und Weise, wie im ersten Star-Wars -Film mit Lichtschwertern gekämpft wird der, die man auf den Storyboards zu einem Schwertkampf in Dune sehen kann.
Auch hatte Jodorowsky eine Szene vorgesehen, in der Paul Atreides einen Trainingskampf gegen einen Roboter durchführt. In der vorherigen Drehbuchfassung wurde zwar stets ein gewaltiger Raumkampf erwähnt, aus dem Luke siegreich hervorgehen sollte, doch eine genaue Beschreibung der Szenen hatte sich Lucas bis zuletzt aufgespart.
Für die vierte Drehbuchfassung nahm er sich vor, dies nachzuholen. Aus dem siebenminütigen Zusammenschnitt wurden rund 50 Drehbuchseiten, die jede Einstellung sehr detailliert wiedergeben.
Parallel zur Arbeit an einer neuen Drehbuchfassung nahm Lucas im Dezember an mindestens drei weiteren Castings teil.
Harrison Ford , der bereits in American Graffiti mitspielte und der zu dieser Zeit den Tätigkeiten eines Tischlers nachging, um sich neben seiner Schauspielkarriere ein festes Standbein aufzubauen, wurde von Fred Roos engagiert, um eine Tür in den American-Zoetrope-Büros einzusetzen.
In dieser Funktion führte Ford gemeinsam mit Lucas über fünfzig Aufnahmetests durch, also Vorsprechen, die auf Video aufgezeichnet wurden.
Während einer Casting-Einheit am Dies war Fishers zweite Einladung für ein Casting. Die erste Einladung musste sie ablehnen, da sie sich zu dieser Zeit in London aufhielt und den Film Shampoo drehte, in dem sie eine kleine Nebenrolle spielt.
Nachdem die Castings abgeschlossen waren, reiste Lucas wieder nach England, um dort an der Vorproduktion mitzuwirken. Die vierte Drehbuchfassung, die Lucas am 1.
Der Kiber-Kristall wurde aus der Handlung gestrichen, wodurch die Macht ihre Verkörperung verlor und ihre endgültige Form als eine Art Energiefeld erhielt.
Die Spielzeit, in der das Element der Macht und die Vorgeschichte der Jedi-Ritter erklärt werden sollten, wurde auf einen einzigen Dialog zwischen Luke und Ben reduziert.
Lukes Umfeld änderte sich insofern, als dass dessen Onkel Owen sympathischer charakterisiert wurde und dieser nun sterben sollte, um die Brutalität des Imperiums auch auf persönlicher Ebene herauszustellen.
Dies erklärt auch Lukes Motivation, sich aus freien Stücken auf das kommende Abenteuer einzulassen. Dies steht im Gegensatz zum vorherigen Drehbuch, in dem Luke das Fremdartige meidet und mehr unfreiwillig in den Sog der Ereignisse gerät.
Durch die Tatsache, dass der Planet Alderaan gestrichen werden musste, schrieb er das Drehbuch so um, dass die entsprechenden Szenen nun auf dem Todesstern stattfinden und Alderaan als weiteres Zeichen der imperialen Brutalität vom Todesstern zerstört wird.
Währenddessen wird Han von Luke mit den Reichtümern der Prinzessin geködert, ihm bei der Rettung eben jener behilflich zu sein.
Die Szenen im Müllschacht, der Kampf zwischen Ben und Darth Vader und die Flucht aus dem Todesstern blieben gegenüber der dritten Drehbuchfassung weitestgehend unverändert.
Die Landung der Helden auf Yavin mittels einer Rettungskapsel, wie sie in der dritten Fassung noch Erwähnung fand, wurde ersatzlos gestrichen.
Wie die Helden auf dem Planeten ankommen, wird nicht mehr gezeigt, nur noch ihr Einmarsch in den Rebellen-Stützpunkt. In der vierten Drehbuchfassung erfuhr insbesondere Darth Vader eine Weiterentwicklung, da sich Lucas nun mehr mit der Frage der Identität und der Motive des Charakters beschäftigte.
In diesem Kampf hat Ben seinen Widersacher fast getötet. Die Verletzungen aus diesem Kampf waren so schwer, dass Vader fortan auf ein lebenserhaltendes System mit Rüstung und Atemmaske angewiesen war.
Lucas spielte mit dem Gedanken eine Nahaufnahme von Vaders Gesicht bereits in Krieg der Sterne zu zeigen, doch entschied er sich letzten Endes dagegen, um das Mysterium dieses Charakters nicht zu zerstören.
Die familiären Verwicklungen Darth Vaders als Vater von Luke Skywalker und Prinzessin Leia war zu diesem Zeitpunkt noch nicht ausgearbeitet und ist das Ergebnis dramaturgischer Handlungswendungen, die Lucas erst bei der Arbeit der Fortsetzungen entwickelte.
Im Laufe des ersten Quartals nahm George Lucas vereinzelte Änderungen an seiner vierten Drehbuchfassung vor, die sich vor allem auf das erste Drittel der Handlung konzentrierten.
Seine Überarbeitung, die er am Lucas haderte nach wie vor mit den Dialogen, sodass er seine Freunde, die beiden verheirateten Literaten Willard und Gloria Huyck , um Hilfe bat.
Sie überarbeiten die gesprochenen Teile und lockerten viele Dialoge auf, damit diese verbal besser auszudrücken waren. Einige der Dialoge wurden auch noch während der Dreharbeiten geändert, nachdem auch die Meinung einiger Schauspieler in gewisser Weise einen Einfluss darauf hatte.
Neu in dieser finalen Drehbuchfassung war auch die Szene, in der sich Ben eines Jedi-Machttricks bedient, um die Sturmtruppen bei Mos Eisley zu täuschen.
Die Zerstörung Alderaans sollte diesmal als dramaturgisches Element und zur Stärkung von Leias Charakterprofil in vollem Umfang gezeigt und nicht — wie in der vorherigen Drehbuchfassung — nur in einem Dialog erwähnt werden.
Die finale Raumschlacht erfuhr hingegen keine Änderungen, ebenso wie der einleitende Lauftext, der seit der dritten Drehbuchfassung unverändert geblieben ist.
Auch wenn das Drehbuch in seiner letzten Fassung angekommen ist, beschreibt es doch nicht genau das, was im fertigen Film zu sehen ist.
Da die Vorbereitungen zu den Dreharbeiten aufgrund des von Fox auferlegten Moratoriums Ende ins Stocken gerieten, mussten in London bis unmittelbar vor Drehbeginn alle Kräfte mobilisiert sowie umfangreich improvisiert werden, um beispielsweise das Kostüm von C-3PO, die Sturmtruppenrüstungen und das Modell des Sandkriechers rechtzeitig fertig zu bekommen.
Eine sehr kostspielige Folge des Produktionsstillstandes war auch der Transport der Fracht, die aus unzähligen Requisiten, Filmausrüstung, Sets, Kostümen und Modellen bestand.
Da dieser Punkt relativ kurzfristig geregelt werden konnte, war ein Transport über LKWs nicht mehr möglich. Stattdessen musste für Von dort aus ging es mit dem Auto weiter in die Stadt Nefta und in die nahe gelegene Kleinstadt Tozeur, wo sich das Team in ein Hotel einquartierte.
Beide Gruppen konnten lediglich über die französische Sprache miteinander kommunizieren. Bereits am ersten Tag zeichnete sich ab, was sich durch den gesamten Dreh in Tunesien ziehen sollte — nämlich eine Aneinanderreihung von Pleiten, Pech und Pannen sowie jede Menge Unzulänglichkeiten, sodass George Lucas die Arbeiten in der Wüste als katastrophal bezeichnen und wie einen Albtraum erleben sollte.
Zudem funktionierte R2s drittes Bein nicht und die Drehfunktion des Kopfes war defekt. Dazu kamen falsch zusammengebaute Requisiten und viele technische Probleme, sodass einiges an Improvisation nötig war, um die Aufnahmen zu erledigen.
Es sollte noch die Szene von Luke und den Zwillingssonnen aufgenommen werden, doch da das Wetter nicht mitspielte, blieb es bei einer einzigen Szene und einer Ausbeute von 2.
Später wurde die ausgedörrte Wüstenebene von Tozeur mit einer viertägigen Regenperiode getränkt, so dass der Schauplatz nicht mehr einem Wüstenplaneten glich.
Zu allem Übel stellte sich nach einigen abgedrehten Szenen heraus, dass eines der Panaflex-Objektive einen Defekt aufwies und sämtliche damit aufgenommenen Sequenzen unbrauchbar waren.
Eine weitere Störung war ein Sturm, der eines Tages durch die Wüste fegte und sämtliche Sets zerstörte. Lucas beendete die Dreharbeiten in der Wüste Tunesiens wie geplant am 4.
April, hatte dafür allerdings nur die Hälfte der Szenen aufgenommen, die in Tunesien gedreht werden sollten. Mit dem Rückflug nach London begannen am 7.
Hinzu kam, dass die Filmcrew durch das schlechte Vorankommen zunehmend misstrauischer wurde und das Filmprojekt anzweifelte.
Im Juli hatte Fox angedroht, das Projekt abzubrechen - Lucas musste unbedingt seinen Rückstand aufholen und den Film fertig stellen.
Dies führte zum einen zu weiteren Kürzungen und Streichungen im Drehbuch und zum anderen zur Aufstellung von drei Drehteams, die gleichzeitig in den Elstree-Studios filmten.
Juli nach insgesamt aufgenommen Szenen bei einer Gesamtlaufzeit von über Minuten abgeschlossen werden, was einem Tagesdurchschnitt an abgedrehter Spielzeit von Minuten entspricht.
Insgesamt wurden Doch von den insgesamt Effektaufnahmen war lediglich eine einzige fertiggestellt, wobei Dykstra und sein köpfiges Team das zur Verfügung stehende Budget bereits zur Hälfte für die Forschung und Entwicklung neuer Techniken aufbrauchten.
Lucas war sichtlich schockiert von Dykstras unerwartet schlechtem Voranschreiten und bemerkte nach seiner Heimreise nach San Francisco sogar erste Anzeichen eines Schwächeanfalls.
Er wurde in das Marin County Hospital eingeliefert. Folglich wurde das Team in zwei Gruppen aufgeteilt, das jeweils zu Tag- oder Nachtschichten arbeitete, während Lucas an bestimmten Wochentagen die Leitung persönlich überwachte.
ILM konnten in den folgenden sechs Monaten mehrere hundert Aufnahmen fertig stellen, die dann in einen ersten Rohschnitt mit eingearbeitet wurden.
Bei der Frage, wer den Schnitt von Krieg der Sterne übernehmen sollte, hatte Lucas schon frühzeitig mit Richard Chew gesprochen, der zuvor Der Dialog und Einer flog über das Kuckucksnest zusammengestellt hatte.
Chew war jedoch teuer und wollte nach seinen letzten Engagements eine Pause einlegen. So musste sich Lucas nach einem anderen Cutter umsehen, was sich als schwierig erwies, da er seine bisherigen Filme selbst zusammengestellt hatte und relativ wenige Kontakte in diesem Handwerk pflegte.
Es wurde versucht, John Victor-Smith für das Filmprojekt zu engagieren, doch nachdem dies nicht funktionierte, entschied sich Lucas für den Briten John Jympson , der zuvor den Beatles-Spielfilm Yeah Yeah Yeah schnitt und nicht extra eingeflogen werden musste.
Jympson begann mit seiner Arbeit bereits kurz nach Beginn der Dreharbeiten in Tunesien, nachdem er die ersten Lieferungen von Filmmaterial erhielt.
Erst als die Dreharbeiten in den Elstree-Studios weitergingen, hatte Lucas Gelegenheit, einen Blick auf die bisherige Arbeit von Jympson zu werfen und war sehr unglücklich darüber.
Lucas baute darauf, viele Kreuzschnitte anzuwenden und somit zwischen den verschiedenen Handlungsebenen immer wieder hin- und herzuwechseln.
Allerdings sah Lucas zunächst davon ab, die Arbeit seines Cutters zu kritisieren, da es angesichts des Zeitdrucks und der räumlichen Distanz zwischen Tunesien und England kaum Gelegenheiten gab, Jympson über seine Vorstellung von Krieg der Sterne zu unterrichten und er mehr improvisieren musste.
Im weiteren Produktionsverlauf stellte sich heraus, dass sich die Vorstellungen von Jympson und Lucas derart stark unterschieden, dass eine Zusammenarbeit nicht möglich war und eine Entlassung die Konsequenz sein musste.
In einer Stellungnahme erklärte Lucas, dass Jympson den Film nicht vollständig verstanden habe. Zudem habe er das Filmmaterial, welches Lucas absichtlich in einem dokumentarischen Stil aufgenommen hatte, nicht in Spielfilmform bringen können.
Überhaupt war zu dieser Zeit nur eine einzige Effekteinstellung fertig und rund weitere waren in den folgenden acht Monaten zu erledigen. George Lucas war derart unzufrieden mit dem bisherigen Schnitt, dass er die bisherige Fassung verwerfen und nochmal komplett von vorne beginnen wollte.
Insgesamt gab es 18,3 Kilometer Zelluloid-Filmband zu schneiden, was Ende der Jahre ein zeitaufwändiger und handwerklich fordernder Prozess war.
Alleine diese Menge an Rohmaterial in ein schnittfähiges Format zu transformieren, welches mit den Maschinen kompatibel war, nahm sechs Wochen in Anspruch.
Beim Filmschnitt achteten die Verantwortlichen Cutter genau darauf, so wenig wie möglich Effekteinstellungen zu verwenden, um Zeit und Kosten einzusparen.
Selbst mit Marcia Lucas und Richard Chew, die beide parallel am Schnitt arbeiteten, lief die Produktion nicht schnell genug, um den engen Zeitplan einzuhalten und den Film bis zum Frühjahr fertigzustellen.
Es war ein Rückstand von einem Monat aufgelaufen, weswegen ein weiterer Cutter eingestellt werden musste. Als Platzhalter dienten unter anderem Beispielvideos aus dem Zweiten Weltkrieg.
Zudem fehlten noch viele Eröffnungsszenen wie die Totalen des Todessterns, der Lauftext und der Abspann. Eine Privatvorführung dieser ersten, Minuten umfassenden Rohfassung, an der neben Lucas und den drei beteiligten Cuttern nur noch Produzent Gary Kurtz und Sounddesigner Ben Burtt teilnahmen, führte zu zahlreichen Änderungen.
So standen die ersten Szenen mit Luke und Biggs zur Disposition, da der Beginn des Films zu viele Handlungsebenen aufwies und überfrachtet wirkte.
Man beschränkte sich auf den Kern der Geschichte und führte die Charaktere erst dann ein, wenn es die Handlung erforderte.
Eine weitere wichtige Entscheidung hinsichtlich entfallener Szenen war einmal mehr dem engen Zeitplan geschuldet — nämlich die Szene von Jabba dem Hutten.
ILM schaffte es nicht, die komplizierten Stop-Motion-Animationen dieser Szene fertigzustellen, weswegen sie gleich ganz gestrichen wurde.
Um dem Zuschauer doch noch mitzuteilen, dass Han Solo ein von Kopfgeldjägern gejagter Schmuggler ist, bediente man sich eines Tricks.
Man nahm die Informationen aus dem Han-Jabba-Dialog und legte sie Greedo in den Mund, dessen fremdartige Sprache ohnehin untertitelt wurde.
Im Schneideraum wurde auch das Gespräch zwischen Luke und Ben Kenobi in dessen Einsiedlerhütte neu geschnitten, sodass die beiden zunächst über die Macht reden, sich danach Leias Hologramm-Botschaft ansehen, bevor sie sich um das Schicksal der Prinzessin Gedanken machen.
Die Cutter Chew und Hirsch stellten bis Weihnachten für eine weitere Privatvorführung eine neue Schnittfassung fertig, die zu diesem Zeitpunkt weder Soundeffekte noch Filmmusik beinhaltete.
Diese beiden Elemente kamen erst in der weiteren Verarbeitung nach und nach hinzu. Zwar waren noch nicht alle Effekteinstellungen im Film vorhanden und auch bei der Filmmusik waren nicht alle Arbeiten abgeschlossen, aber die Studiobosse erhielten einen groben Eindruck davon, wie der Film aussehen wird.
Die Meinungen gingen weit auseinander. Während De Palma den Film stark kritisierte und sehr schlecht bewertete, war Steven Spielberg von der Geschichte angetan und prognostizierte Lucas einen Erfolg.
Quelle: StarWarsNewsNet. Schau in die aktuelle Ausgabe. Login Registrieren. Möchtest du diese Seite als Startseite festlegen?
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Star Wars Episode 4 Eine Neue Hoffnung Online Stream Film Details
Korkman am Eingeloggt bleiben. John Williams. Trotzdem kann man es immer wieder geniesen. Es ist nie zu spät, sich seinen Schmusedecke Sandmann zu erfüllen! James Bond - Spectre Gratis. Die Seite muss neu geladen werden. Eine filmische Legende Was soll man zu diesem Film noch schreiben? Star Wars - Episode Harold Sakata Immer wieder schön. Das ist sehr raffiniert und Stärkste Mann Der Welt funktioniert. Es ist schnell. Vormerken Ignorieren Zur Liste Kommentieren. Inuyashiki Last Hero Wars: Rebels. Kommentare zu Krieg der Sterne werden geladen George Lucas. Unter seinem Einfluss zieht es den ungestümen Held auf die dunkle Seite der Macht. Alternativ als Standard-Abo fortsetzen und jeden Monat neue Hörbücher erhalten. Prinzessin Leia Organa (Carrie Fisher) von Alderaan ist an die Pläne zum Bau des Todessterns des Imperiums gelangt. Doch bald schon wird sie von Darth. Krieg der Sterne: Episode IV - Eine Neue Hoffnung. Star Wars: Episode IV - A New Hope. USA, FilmKultfilmeScience Fiction. Wo du das Hörbuch 'Eine neue Hoffnung (Star Wars Episode 4)' von Alle Streaming-Dienste, deutsche Online Buchhändler, Bibliotheken. Wo du das Hörbuch 'Eine neue Hoffnung (Star Wars Episode 4)' von Alle Streaming-Dienste, deutsche Online Buchhändler, Bibliotheken. Star Wars: A New Hope. USA; ,; Minuten,. Sprachen: Deutsch,; Englisch.Star Wars Episode 4 Eine Neue Hoffnung Online Stream Inhaltsverzeichnis Video
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